از بلندی های زاگرس، نجوای پیشینیان با تلنگری بر میراث کهن پارسی، روح های بلند پرواز آریائیان  را به حرکتی نو می خواند که :

ایرانی ، ما به قدمت هزاران سال ،  سرود اصالت و پاکی سر داده ایم تا عظمت سلسله نیکی در گفتار، رفتار و کردارمان تجلی یابد ، پس آن هنگام که مهرگان بر قلب سیاهی یورش برد ، در شبی به  بلندای تاریخ هستی که  یلدا  نامیده شد ،  صبح ظفر با سرافرازی آهنگ کامیابی را بر جهانیان  زمزمه  کرد .

یلدا به میراث داران کهن سرزمین اهورایی مبارک ...

وچه زیباست که در چنین شبی به دنیا آمده باشی ... !!!

ما موندیم و پروژه ها و یه دنیا کار !

     خاطره قشنگی بود ، با سپاس از حضور گرم همتون ( دوستان نازنین و مهمانان عزیز)

نمایشگاه آثار پنج طراح صنعتی .... اما این بار در دانشکده خودمون

(دانشکده هنر و معماری آزاد مشهد)

  زمان : ۴شنبه و ۵ شنبه ۲۱ و۲۲ آذر ماه ۸۶ ساعت ۹ الی ۱۸

  مکان : دانشکده فنی و مهندسی دانشگاه آزاد مشهد

  منتظر یک گزارش تصویری کامل از نمایشگاه باشید ...

                                                طراحی مبلمان

                                           http://www.bench.nl/

                                        آرته پووِرا

آرته پووِرا گرايشي از هنر جديد است كه در آن صرفاً از مواد اوليه‌ي بي‌ارزش روزمره ، همچون خاك ،   تركه‌هاي چوب ، كهنه يا روزنامه استفاده مي‌شود . هدف اين جنبش ، از يك سو نفي و ابطال  ارزشگذاري تجاري در دنياي هنر ، و از سوي ديگر از ميان برداشتن مرزهاي قراردادي بين هنر و زندگي  روزمره بوده است . چهره‌هاي اصلي اين جنبش عبارتند از : مايكلانجلو پيستولتّو ، ژنيس كونليس ،  جوواني اَنسلمو ، جوزپّه پنونه ، جوليو پائوليني، ماريو مرز ، لوچانو فابروو گيلبرتو زوريو .

عبارت آرته پووِرا را ، كه در ايتاليايي به معني «هنر فقير» است ، نخستين بار جرمانو چلانت، منتقد  ايتاليايي ، در سال ۱۹۶۷ به‌‌كار برد . او چند نمايشگاه در حيطه‌ي اين موضوع برپا كرد و كتابي با عنوان آرته پووِرا (۱۹۶۹) نيز تاليف كرد. اين عبارت ، غالباً با تسامح به‌كار رفته ، و دايره‌ي وسيعي از فرم‌هاي  هنري ، همچون حادثه‌ي هنري ، چيدمان و هنر ارضي را دربر گرفته است . از پيشگامان آرته پووِرا ، آلبرتو   بورّي (۱۹۹۵-۱۹۱۵)، نقاش ايتاليايي بود كه در جنگ جهاني دوم اسير و در امريكا زنداني شد . او در زندان شروع به نقاشي كرد و به‌ناچار از هر ماده‌اي كه به دستش مي‌رسيد ، مثل گوني و كاغذ پاره استفاده كرد و هنرمندان آرته پووِرا ، انديشه ي ديرپاي "ماورايي بودن ، بي‌زمان بودن و برتر از واقعيت بودنِ هنر" را با موفقيت به چالش كشيدند . مثلاً اثر جوواني اَنسلمو با عنوان ساختاري كه مي‌خورَد ، ناپايدار و خراب شدني بود . اين اثر متشكل از دو سنگ بود كه كنار هم قرار گرفته و هنرمند در بين آنها سبزيجات و ميوه فرو مي‌كرد ؛ به مرور گنديده و به زوال و انهدام اثر منتهي مي‌شد .

استفاده از مواد اوليه‌ي زنده را به بهترين وجه مي‌توان در چيدمان‌هاي ژنيس كونليس ديد ، مثلاً در يكي از آن‌ها ، طوطي ماكائوي زنده‌اي با رنگ‌هاي تند و درخشانش رو به روي يك تابلوي نقاشي نشسته است ، كه هنرمندي خواسته نشان بدهد كه رنگ‌هاي طبيعت شاداب‌تر و سرزنده‌تر از هر گونه نقاشي است . از ديگر اهداف هنرمندان اين حركت ، زير سؤال بردن انديشه‌ي قرارداديِ "يگانه بودن اثر هنري" است . مثلاً در چيدماني از پئوليني با عنوان محاكات (Mimesis) ، دو مجسمه‌ي قالب‌گيري شده از يك اثر هنري كلاسيك ، روبه‌روي هم قرار گرفته‌اند ، گويي با هم به گفتگو نشسته‌اند .

برين استورمينگBrain storming 

سيال سازي ذهن تكنيك قدرتمندي است براي حل مشكلات گروه طراحی . اين روش بيشتر در مرحله ي انديشه پردازي پروسه ي طراحي انجام ميشود. چيزهايي كه مورد نياز يك تيم طراحي هستند همراه با زمينه هاي مختلف و همچنين با تمرينات زياد روي هدفي خاص .

براي آنكه جلسه سيال سازي ذهن موفقي داشته باشيم ، پيشنهاد ميشود كه محيطي آرام ، پر اطمينان و نشاط آوري را خلق كنيم .

همكاران بايد احساس كنند كه عقايد و نظرات آنان به طور مساوي مورد محاسبه و بررسي قرار مي گيرد . هدف اصلي جلسه ي سيال سازي ذهن آفريدن و خلق ايده هاي فراوان است .

وجود يك رهبر و سرپرست براي اين ملاقات ها لازم است . سرپرست تيم بايد قادر به نگهداري مباحث متمركز شده روي موضوع اصلي باشد كه اين كار از طريق سوال و پرسش نجام ميشود ، سوالاتي كه به شناسايي محدوده ي يك مشكل و تحريك كردن ايده ها منجر مي شود .

به هر فردي بايد زماني داده شود تا افكار و ايده ها ي خويش را ثبت كند . سپس تيم شروع به اعلام كردن ايده ها و نظريات و ثبت تمام آنها مي كند ، به عنوان كلكسيوني براي بحث ها و ارزبابي هاي بيشتر .

دو مرحله ي مهم و اساسي در پروسه ي برين استورمينگ وجود دارد :

1-     مرحله ي خلق ايده

2-     مرحله ي ارزيابي ايده

1- مرحله ي خلق ايده : هدف از مرحله ي خلق ايده ، توليد يك گروه بزرگ و انبوه از ايده هاست . در طي اين مرحله ، مهمترين چيز ، پرهيز از انتقاد از ايده هاست .

تمام ارزيابي ها بايد تا زماني نگهداري شوند كه تيم قبول كند كه ديگر ايده اي براي خلق و ارائه وجود نخواهد داشت .

 2- مرحله ارزيابي ايده : هدف از مرحله ي ارزيابي ايده تركيب كردن و انتخاب تعدادي از ايده هاي مفهومي از ليست توليد است كه در مرحله ي خلق ايده انجام مي شود .  

براي هريك از دو پروسه ي برين استورمینگ واقعی قواعدي كه در زير آمده است به شما براي دست يافتن نتيجه ي بهتر كمك خواهد كرد.

-       در مرحله ي خلق ايده :

-       انتقادات شخصي شما بايد ناديده گرفته شود .

-      هيچ ايده اي نبايد در ذهن شما زمان زيادي باقي بماند قبل از آن كه شما آن را سر جمع كرده  و ثبت كنيد . نظريات شخصي خود را كارشناسي نكنيد .

-       قطعا هيچ نظريه اي نبايد مورد انتقاد قرار گيرد يا رد شود يا ناديده گرفته شود يا به مفهوم ايده اي احمقانه به آن نگريسته شود ، حتي نظريات احمقانه نيز قابل پذيرش اند.

-      تمامي نظريه ها بايد فورا در جملات كوتاه و بدون سر مقاله  ثبت شوند .

-      هيچ نظريه اي نبايد اصلاح شود . نظريات شبيه به هم نيز بايد به عنوان نظريه اي مستقل و   مجزا بررسی شوند .

-       مرحله ي خلق ايده زماني به پايان خواهد رسيد كه ديگر هيچ يك از افراد تيم نظريه اي شبيه به آن ارائه ندهند .

     -    در مرحله ارزیابی ایده :

     -     هر ايده اي بايد به كمك تمام تيم ، بر اساس ليستي از پروسه و بررسي هاي لازم از آن ارزيابي شود .

     -     نظريه ها نبايد ناديده گرفته شوند  زماني كه حداقل يك مورد در ليست پروسه ي ان وجود داشته باشد . هميشه اين نظر آسان خواهد بود كه اشتباهات و نقايص را با كمك ايده ها و نظريات مختلف پيدا كرد .

     -   قبل از رد كردن يك ايده ، امكان يكي شدن آن با بقيه نظريات بايد بررسي و رسيدگي شود .توليد نهايي را تا زماني كه نظري ارزيابي نشده است ، نسازيد .

     -    هميشه اين نكته را به ياد داشته باشيد كه احتمال ارزيابي در جزئيات در طي يك مرحله ي بالاتر در پروسه ي طراحي وجود خواهد داشت .

ترجمه : نگین امینیان